荡气回肠的文化抗战交响曲

在波澜壮阔的抗战史诗中，战火与硝烟常被作为历史叙事的焦点，而文化战线的斗争常常隐于历史深处。钱林森与王剑平合著的长篇小说《阵地》（广西师范大学出版社），以1938年至1944年的“桂林抗战文化城”为背景，展示了夏衍、郭沫若、田汉等中国知识分子在中国共产党的领导下，在民族生死存亡之际挺身而出的历史担当。

小说开篇便以夏衍接受创办《救亡日报》的秘密任务为引子，串联起郭沫若归国、田汉组织戏剧运动、陶行知开展岩洞教育等一系列事件。在虚实交织的叙事手法中，作品既梳理了历史脉络，又赋予人物鲜活的血肉与情感温度。

值得关注的是，作品并未陷入史料堆砌的窠臼，而是通过文学化的叙事，让历史“活”了起来。其中，对音乐家张曙的刻画尤为震撼人心。

1938年12月24日，日寇对桂林实施轰炸。当时，张曙正带着幼女张达真在家中。因没能及时躲避空袭，父女俩一同遇难。空袭过后，人们赶到查看时，只见“张曙的下半身埋在废墟里，手上除了紧紧抱着女儿，手里还捏着那张《我们要报仇》的稿子”。这段与他生命同在的旋律，连同他在桂林期间创作的《负伤战士歌》等作品，后来成为激励无数志士的抗战强音。

《阵地》一书，对“文化抗战”这一概念进行了深度开掘。在日军铁蹄践踏山河的危急时刻，桂林汇聚了很多文化精英。他们以新闻、文学、戏剧、美术为武器，为民族独立和解放事业作出贡献。

书中详尽记载了《救亡日报》在敌机的狂轰滥炸下依然坚持出版，传递坚持抗战的声音；重现了《义勇军进行曲》通过桂林广播电台响彻大江南北，凝聚民族精神的场景；描绘了话剧《一年间》连续上演30余场，以“戏台即阵地”的执着信念唤醒民众觉悟的过程。因此，书名“阵地”一词，包含了军事阵地与中华民族精神文化阵地等多重内涵。

同时，该作品的多声部群像刻画令人印象深刻。小说以夏衍的坚韧不拔、郭沫若的澎湃激情、田汉的赤诚之心、李克农的智勇双全为支点，勾勒出20余位主要人物的命运轨迹。他们中有毅然归国的学者，有在战火纷飞中坚守教育阵地的师者，有以舞台为战场挥洒才华的艺术家，更有无数默默奉献的文化工作者。这些形象各异却心怀救国使命的身影，共同谱写了一曲荡气回肠的“知识分子的英雄交响曲”。

比如，日军轰炸导致《救亡日报》印刷厂设备损毁。夏衍不容许阵地失守，借助从废墟中掏出的钢板、蜡纸，与印刷厂全体人员熬夜加班。次日，《救亡日报》如期出刊。他在社论中写道：“同胞们，请记住日军的惨无人道。我们会团结起来，抗战到底。”丰子恺也以漫画形式声讨日军暴行，并在画作上题词一首：“空袭也，炸弹向谁投？怀里娇儿犹索乳，眼前慈母已无头。血乳相和流！”日军的残暴、人民群众的惨状以及这些心怀正义的人士满含血泪的控诉相交织，成为小说中令人难忘的记忆点。

书中还细致刻画了这样一个场景。戏剧家欧阳予倩对桂剧进行彻底革新，将京剧《梁红玉》改编为“新桂剧”，深受观众欢迎。然而因剧中的念白、唱词被认为是借古喻今，讽刺当下权贵，引来国民党广西高官施压，要求修改。欧阳予倩对此不屑一顾，轻蔑地扔下一句：“可以禁演，一字不改！”他以坚定的信念守护着艺术的尊严。

总之，《阵地》是一部描绘抗日战争时期中国文艺界人士在战火纷飞中坚守文化阵地，以笔为枪、以舞台为炮台的壮丽史诗。该作品通过一个个鲜活的故事，展现了文艺工作者们在极端困难的条件下，用戏剧、音乐、绘画等艺术形式，将每一个文字、每一节音符、每一幅画卷，化作射向敌人的子弹。他们将艺术的种子播撒在战火纷飞的土地上，绽放出不屈的精神之花。